来历标题：评分高开低走，《回来的女儿》因烂尾而激起烧议
近几年，在悬疑剧风头正盛的布景下，家庭悬疑剧也迎来创作高潮。前两年涌现出《隐秘的角落》《八角亭谜雾》《回廊亭》《白色月光》等一多量作品，客岁也有《怯懦鬼》《消逝的孩子》等亮眼之作。此类作品以“家庭+悬疑”的杂糅体式格式，或深挖家庭伦理关系，或透过家庭观照社会实际，成为悬疑剧中不成或缺的款式。
近期，方才收官的家庭悬疑剧《回来的女儿》因为崩盘、烂尾而激起烧议。作为爱奇艺“迷雾戏院”跨年推出的重磅作品，该剧导演、编剧经验鲜明，再加上
故事逻辑的杂乱
《回来的女儿》报告了福利院孤儿陈佑希因为身为李家保姆的密友小秀忽然失联，因此逃离福利院踏上孤身寻觅小秀之旅，在鬼使神差中冒充李家失落多年的女儿，并逐渐发明这个家庭中诸多不为人知的奥秘。创作者在一起头配置了“小秀失落”这一焦点悬念，并慎密围绕这一悬念编织故事，有用地激起了观众的观剧愿望。同时与既往家庭悬疑剧差别的是，《回来的女儿》配置了颇为新颖的“冒充女儿”情节，让陈佑希与李承天、廖穗芳佳耦组成了类家庭关系。有趣的是，陈佑希果敢冒充，李承天信以为真，廖穗芳则故作不知，三人之间的庞杂互动令该剧的开初部分布满了张力。
《回来的女儿》的故事产生在20世纪90年月一个名为“谭岭”的内地小县城，该县城首如果在三线扶植的根本上发展而来。这也是该剧在一起头使人着迷的缘由之一：它建构了一小我际关系慎密又庞杂的熟人社会。许多家庭悬疑剧偏心选择小城作为叙事空间，这是因为熟人社会庞杂环绕纠缠的人际关系出格适适用来编织悬念、制作故事迷宫。《隐秘的角落》选择海滨小城，《八角亭谜雾》选择江南小镇，《消逝的孩子》甚至选择居民楼作为首要叙事空间，大略都是出于这重考量。此外，该剧配置了非常有趣的新旧抵触触犯的期间语境：一个是工场办公室主任李承天所代表的日益衰败的设计经济期间，一个是着名企业家王重江所代表的蓬勃鼓起的市场经济期间，这就又为故事平增许多表白空间。
总体来看，以陈佑希被强行关进神经医院为界，《回来的女儿》的故事可分前后两段。前半段是陈佑希与廖穗芳的较劲，后半段则是李承天凶手面目标日益浮现。然而使人遗憾的是，该剧的故事逻辑从女主角住进神经医院以后也随之陷入精力割裂的杂乱场面。这首先是因为，对于悬疑剧来说，在焦点悬念设定以后，创作者要围绕这一悬念逐渐向观众表露信息，一步步指导观众实现拼图游戏。在这个进程当中，创作者可能会成心配置一些误导脾气节，指导主角或观众在游走迷宫时偶尔误入邪路。但《回来的女儿》配置了太多无效的信息和疑点，例如程威怙恃之死、魔方大厦的寄义、神经病患者吕萌萌的身份等，不但造成了故事自己的芜杂，也让观众陷入一团乱麻当中。
除了大批无效疑点的干扰，更重要的是，“小秀失落”这一焦点悬念也起头慢慢失效。随着剧情的发展，当女主角陈佑希发明小秀已死，尤其是亲密无间的密友小秀居然还有热衷选美、倾慕钱财、巧取豪夺等不为人知的别的一面后，寻觅小秀的念头就不再激烈如初。与此同时，李文文之死、王重江之死带来的新悬念，让主人公深陷多重死亡的迷雾中，也让“小秀失落”这一焦点悬念逐渐落空管辖全剧剧情的感化，终极致使故事逻辑的崩塌。
真实性情的游移
《回来的女儿》使人不知足的处所，还在于剧中诸多人物真实性情的游移多变。这里的真实性情，指的是人物的概况举动背后的性情实情。在诸多影视剧范例中，悬疑剧可以说是最适宜去塑造庞杂性人物的范例之一，自然长于表示人道的隐秘幽微。但需要看到的是，这类庞杂性可所以概况性情的游移多变，但不行是真实性情的游移多变。换言之，影视剧中的正派或反角都需要有一以贯之的真实性情，剧中人物的发展并非真实性情产生了改变，而是真实性情被激起与揭示出来罢了，云云一来人物的塑造才能使人信服。
反观《回来的女儿》，该剧对于女主角陈佑希的塑造就不甚胜利。作为一名身世不详、勇于应战次序与常俗的孤儿，她一起头只身逃离福利院、想方设法寻觅密友的举动是使人打动的，展示出有情有义的一面。但随着故事的发展，这一人物形象的冲突之处起头逐渐显露，不但时常在冲动与镇定之间、睿智与失智之间频频横跳，还常凡人物举动前后纷歧。例如，当密友程威不测刺死王重江后，她挽劝程威逃逸到邻县以隐匿缧绁之灾。但当得知李承天才是幕后真凶后，她便摇身化为公理使者，激烈要求李承天获得应有的责罚。这类前后冲突的举动，固然可以明白为是她珍爱密友的情谊之举，但却让观众难以产生认同。再加演出员张子枫全程面无脸色的板滞式表演，使人很难从人物身上体味到真实而鲜活的性情。
值得留意的是，该剧对全程作为“麦高芬”出现的“小秀”这一人物的描绘，也犯了一样频频游移的偏差。陈佑希眼里的小秀是无邪纯粹、忠诚不贰的，但在廖穗芳等人的描写中，小秀又是倾慕虚荣、心术不正的。创作者当然可以书写人物性情的庞杂性，但问题在于，该剧没有为咱们展示出小秀的真实性情到底若何，这就致使小秀与女主角陈佑希之间的友情故事项得摇摇欲坠，进而缺少使人共情的气力。
总体来看，《回来的女儿》里塑造得最为公道可托的人物是李承天。该剧展示出了这一人物从开初唯唯诺诺、笑脸逢迎的办公室主任到最初心慈手软、心机缜密的杀人凶手的身份转变，慢慢揭示出因爱生恨、扭曲失常的真实性情。固然这类人物设定在悬疑、犯法类文艺作品里并没有太多惊喜，但尚且算是塑造得较为立体饱满。相较之下，廖穗芳的人物塑造稍显逊色。剧中大部分时候都与陈佑希连结敌意的廖穗芳，在最初时刻忽然回归温情与友善，这类人物弧光的显现几多有些猝不及防、缺少铺垫。除此以外，该剧对于配角的塑造也有些对象化偏向，雷同差人老彭、居委会高主任、大夫小燕妈妈、神经病患者吕萌萌等都被塑造为人物功用单一化的对象人，限制了人物脚色更多的表示空间。
价值视野的狭隘
当然，在笔者看来，《回来的女儿》最使人扫兴之处，在于价值视野的狭隘狭隘。如前所述，家庭悬疑剧的长处，在于可以借助悬疑故事解剖家庭关系，甚至以家庭为暗语参与社会议题。但遗憾的是，《回来的女儿》在这两方面都可谓乏善可陈。
在解剖家庭关系方面，2021年播出的《八角亭谜雾》在近年来的家庭悬疑剧中可谓范例。这部文艺范儿、生存流式的“慢悬疑”作品，因为悬疑浓度和情节强度不敷，致使播映时评价不高。但善于家庭伦理叙事的导演王小帅在这部剧中对中国式家庭庞杂关系的解剖照旧较为胜利的，抽丝剥茧地挖掘出了人物间隐秘的感情与难言的创伤，深刻探讨了原生家庭之于个别发展的影响。反观《回来的女儿》，固然在一起头建构了富有张力的类家庭关系，但却全程围绕俗套狗血的中年男女出轨事务睁开，格式其实太小。该剧对于家庭伦理关系的探讨，也只是逗留在疼爱儿子、忖量女儿的浅表层面，没有借机进一步挖掘加倍深层隐秘的感情关系。
另一方面，真正优异的家庭悬疑剧不该只是局限在家庭的方寸之间，而应当具有更坦荡的实际眼光。以客岁播出的《消逝的孩子》为例，这部作品以一个孩子的消逝为契机，触及了家庭教导、中年困局、弱势群体等实际议题。同时，该剧借助神经官能症的袁午、多动症的杨莫、疲困不胜的怙恃等人物，在必然水平上展示了当代倦怠社会的某种精力状况。
在《回来的女儿》开播之初，笔者曾满怀等候地以为，这部剧可以通过剧中人物所处的20世纪90年月这一特别时空展示出两个期间的抵触触犯，通过李承天与王重江等人物的镜像式机关展示出对衰败的设计经济体系体例或新兴的市场经济体系体例的思索，进而触及更多的社会议题。尤其是在电视剧《风吹半夏》刻画了野蛮生长、蓬勃肆意的1990年以后，笔者由衷等候《回来的女儿》可以提供别的一种对于1990年月的想象与书写。但惋惜的是，剧中布满质感的1990年月并没有与人物产生有机联系关系，并没有作为期间语境提供一种布局性功用，而是沦为一块无关紧要的幕布。剧中人物也由此缺少实际泥土的培育提拔，飘飘摇摇，没有来处，也石沉大海。
作者：李宁文艺学博士后 北京师范大学艺术与传媒学院讲师
