由新丽电视出品及刊行，原著作者流潋紫编剧，汪俊导演，程源海结合导演，黄澜制片，李小飚建造，周迅 、霍建华 领衔主演的清宫传奇巨制《如懿传》正在延续热播中。上周，随着 “最受观众喜爱的反派脚色”高晞月苦楚落幕。紫禁城后宫较劲上升到了“杀人于无形”的高能阶段。高晞月临终前与皇上的对话，让她领悟平生痴梦成空，最是无情帝王家。因而，死前对天子设下毒计，致使乾隆生了疥疮——这也成为后宫权势邦畿转变的转折点。
皇后琅嬅精心为皇上侍疾，挽回了帝心，有了第二个皇子，看似一切在变好，但同时皇后的实权被分摊，金玉妍的权势进一步扩展，卫嬿婉上位，之前埋下的祸胎一步步舒展。终极白蕊姬的致命一击，让皇后精力解体。而没法廓清天子的质疑，让重病的琅嬅终极愤懑离世。
母范全国，贤德大度，温良恭俭——这是世人心中富察皇后的经典形象，最起头连如懿都说：“富察氏是一个好福晋，将来也会是一个好皇后”。但另一方面，身居凤位却不得溺爱的琅嬅，由于没有平安感，只能紧紧捉住权位。在这进程当中，不吝牺牲贴身的侍女，对身旁人测度本人心机做下的恶事睁一只眼闭一只眼，对竞争敌手从一起头就结构，甚至对孩子也过于严峻而酿成苦果——这样的琅嬅让董洁 都婉言“肯定不招人喜好”。本日，琅嬅的人物特辑，将从差别角度展示这位乾隆元后的没法和悲痛，各类“不能不”叠加造就了最初的富察·琅嬅。
被富察和皇后约束平生 琅嬅坏话缠身只留寥寂
作为乾隆皇上的发妻，富察·琅嬅身世显赫，才貌出众。从福晋到皇后一起顺利，而且早早产下嫡子嫡女，与皇上举案齐眉。但世事难分身，当照旧皇子的弘历把放在琅嬅手中的快意发出并送给青樱时，琅嬅就埋下了平生的心结：她从一起头就没有获得过弘历的爱。也正因云云，琅嬅不能不消另一种体式格局说服本人:“我是他的发妻，谁也庖代不了我。”
以是，尽管母范全国，但心里抑郁；尽管一人之下万人之上，但依旧感应危急重重。正如琅嬅在得知先皇后归天时说的“看来皇后之位，不易坐呀”“景仁宫未尝不是身世富家，又有皇子。只是皇子早夭，宠妃当权，才致太后移位易主。失意丧命，死后连史乘都不得记载。仿若是一粒，不曾存在的尘埃。”琅嬅在踏入紫禁城时曾经有这样的憬悟。
然而富察氏和皇后两个词就是对琅嬅平生的约束。选秀时琅嬅也曾对恋爱心生神驰，那时，她照旧个贵族少女，收到快意的羞怯开心，被收走快意的错愕与失踪都写在脸上。新婚第二夜，听到弘历去青樱房间时，眼底起头有了阴云，但很快调适了脸色，连结住正室的庄严。转眼6年曩昔，琅嬅再出现时，曾经是一名气场实足，无懈可击的福晋，有子有女，妾室循分，良人敬服，一切恍如都是最好的放置。但当她真正成为皇后，家族的荣光，整个后宫的义务都像山一般压来。天子和太后对她的要求更高，家族对她的期望更大，身旁更有了虎狼之人埋下暗线，指导她一步步走向深渊。琅嬅从一个自傲澹泊的福晋，酿成一个处处策划策划，不容权势巨子被应战的皇后。
曾多少时，她也不忍把莲心许给王钦，曾多少时，她也不答应手下陷害他人。但逐渐的，她能够埋怨莲心惹下祸事，能够刻毒地想让冷宫里的如懿也试试“丧亲之痛”。富察·琅嬅美满的人生逐渐迎来真实的缺点。很难说皇后黑化，这种转变并不是某种变故后的脾气大变，而是在后宫磨砺中，一点点地耳濡目染，从语气，脸色，坐姿等等细节中酿成了“另一个本人”。当一切成长到绝顶，尤其在履历丧子之痛后，琅嬅并没有号啕大哭，而是像自言自语：“一报还一报，这是一报还一报”——她终究见到涣然一新的本人。
宫墙深深，当琅嬅失神跌入水中时，窗内纯贵妃、愉妃、玫朱紫无动于中；逐日伺候在身侧的莲心有意疏忽；连侍卫的救援都在迟疑下晚了一些——昔时鲜艳欲滴的贵族少女，最初形销骨立带着对整个皇权的怨恨寥寂离世。弹幕上，观众一边大呼“坐等下线”，一边感叹：“都是不幸人”。
董洁原声出演“完全”琅嬅 全身心投入脚色展示悲剧气力
对于琅嬅这个脚色，董洁的表演是全方位的符合。古典的形象，温婉的气质，包孕董洁对台词部分每一个词语的纠正，都表现了董洁对于这个脚色的专心。原声出演不但为脚色增色不少，更是表现了演员超高的综合素质。在这一方面，制片人黄澜评价道：“她曾经对这个脚色发生了感情。”
而董洁以为，本人在性情上与琅嬅非常符合的一点是“郑重”。在疑云密布的深宫当中，皇后的郑重是她和后宫群芳较劲的重要特质。在《如懿传》的拍摄中，郑重是董洁塑造人物的尺度。例如对于剧中琅嬅严酷要求永琏这场戏中，董洁不由得提议加一个细节：在罚站时走到儿子身旁，和他贴脸并帮他捂手。这样一个细节说明琅嬅并不是将子嗣作为争宠的对象，而是作为一个母亲的深切期望。董洁对于琅嬅的明白是周全具体的，是有血有肉的，而不是简略的“善与恶”的区隔。
琅嬅在病榻和皇上告此外这场戏中，她起头还乞求皇上的爱：“皇上，你曾经良久没叫过臣妾的名字了。”但很快她看清了天子“冷心冷情，亲近之人会为此所伤”。最初还预言了将来继后的命运“明天将来，不管谁为继后，只怕了局不会好过臣妾本日。臣妾就撑着这双眼，在天上看着”。
琅嬅虽然有良多让人生厌的处所，但她的终局也是清代后宫所有女人的悲剧——终极依然没法脱节家族和权位来带的约束。不管是求爱照旧求权，终极剩下的惟有寥寂。阿箬是这样，高晞月是这样，琅嬅也是这样。随着一个个女子的残落，《如懿传》越来越展示出这首“封建皇权下的女性挽歌”的气力。
