影戏《绝壁之上》是张艺谋初涉谍战题材，看上去也是他所有作品中最为范例化的一部。从谢幕不久的《一秒钟》到蓄势待发的《坚如磐石》，年逾古稀的张艺谋从心所欲，创作力使人感佩。但是，《绝壁之上》更像是他的一次牛刀小试，成熟扎实，但惊喜欠奉。
典型的谍战
严酷来说，谍战片并不算一种特定的范例影戏，而是经常将卧底故事与惊险、动作、悬疑、推理等元素相勾联。这一繁华于暗斗语境下的影戏款式，似乎是最具认识形状颜色的片种，也是最易消解认识形状颜色的片种之一。差别国别和态度的创作者只需颠倒一下两边身份设定，即可报告布局雷同的故事。
这类敌我互转的镜像布局，致使谍战片在全球局限内形成了谍影重重的文明景观。在我国，从1946年《天字第一号》的发端，到新中国成立后风行一时的“反特片”，再到21世纪以来《暗害》《隐蔽》《风声》《绝壁》等影视剧作品掀起的新潮水，谍战片虽时有升降，但一向连绵不停。
假如将《绝壁之上》放置到上述谱系中会发明，这是一部非常典型的谍战片。它集结了需要的谍战片元素：二元对峙的敌我阵营、深刻敌巢的孤胆英豪、变节与忠诚的人道考量、幸不辱命的动作终局等。影片的剧作水准可圈可点，尽管后半段的死活对决段落稍显冗杂有趣，但团体来看故事逻辑周密，不乏一些草蛇灰线的情节编织。同时，影片将昼夜一直的漫天风雪与阴冷肃杀的都市空间、残暴暴戾的赤色殛毙相杂糅，在视觉演出绎出一曲黑、白、红交叉的悲怆奏鸣。身着黑色风衣的奸细们浪荡于夜幕陌头，甚至颇有几分黑色影戏的风格。
独一让人感应不满的是，影片以章回体的模式将整个故事分化为“记号、动作、底牌、迷局、险棋、死活、前行”7个篇章。不知此举是要知心肠赞助观众降低观影难度，照旧要夸耀一下脚本熟练的好莱坞式范例片布局。这一画蛇添足的做法消解了许多拆解叙事迷宫的快感，尤其是标题还选择了略显轻浮的浅蓝色，几多与整部影片沉郁冷峻的风格有些违和。
非典型的配置
但是值得留意的是，剥离看似典型的外套，《绝壁之上》实际上是一部应战既有古代的非典型性谍战片，这也是影片的宝贵地点。其非典型之一在于采取了双主人公的配置。故事行至中点，动作小构成员张宪臣被捕入狱，卧底周乙不得已浮出水面，也由此致使了叙事的突转。前半段照旧深刻虎穴的哈尔滨救援记，后半段就陡然变为虎口逃生的哈尔滨流亡记。显然，影片侧重表示的并非英豪神勇，而是英豪的窘境与弱点。革命者们没有主角光环，反派们也并非简略的非蠢即坏。不管是杀伐果断的张宪臣照旧足智多谋的周乙都如同走钢索的人，每一步都如临深渊，都需要在劲敌环伺中追求活门。
与之相关的非典型之二在于，影片尽管展示了革命与高尚，但更想书写的是人道与小我，是宏大汗青幕布下的个别悲欢。差别于许多谍战剧中的革命假夫妻模式，《绝壁之上》的有趣之处在于让真实的夫妻和情侣同伴上阵，并为了避免互相变节而穿插分组。他们防备了人道之恶，却没有想到致使他们屡陷困局的是人道的夸姣：张宪臣由于关怀飘流子女心切而被捕，楚良由于牵记女友小兰安危而鲁莽地露出方针。与过往那些舍家为国的理性而决绝的英豪形象比拟，感情与人道是他们最大的软肋。
也许有人会质疑《绝壁之上》的终局过分仓皇，抢救王子阳的“乌特拉”设计尽管最初胜利但也只是被一笔带过。这是由于“乌特拉”设计本人就并不重要，它只是一个为影片提供故事念头的“麦高芬”。它除此以外的功用，可能就是用俄语来意味“黎明”，尽管这一符号用法粗鲁又俗套。在概况的“乌特拉”设计之下，更为重要且贯串影片的实际上是寻觅与抢救孩子这一副线：动作之初，张宪臣与妃耦王郁商定活下来的去找孩子；影片中段，张宪臣在选择牺牲本人前向周乙托孤；故事末尾，失散子女得以重归家庭。
革命者的“小事”
影片最初，大雪初霁的郊外，周乙看着期待好久的王郁，说了一句“妈妈”，飘流姐弟随即投入母亲怀中。这一典礼化场景是个再彰着但是的家国同构的隐喻：恰是父辈/革命者的牺牲，让无家可归的孤儿重回母亲/故国的怀抱。看上去，这是一个弥合了小家与大国、个别与集体、人道与革命的排场。但其间的奥妙之处在于，影片在上述三个对峙项中想要夸大的恰恰是前者。
革命设计虽然要实现，小家与小我的悲欢也许才更名贵。而张宪臣的大方赴死更像是一种救赎，以此填补抛子弃女的过失与父子陌头相见却不相认的遗憾。也恰是以，影片才在对“乌特拉”设计终局的交接、王子阳的选角等事件上对付了事，但却把最蜜意的镜头留给了一个家庭残破的团聚。一个颇成心味的细节是，在托孤段落中，张宪臣以“还真有件小事儿”为名要求周乙赞助寻觅本人的儿女。影片所要死力凸显的，恰恰是以往革命汗青题材作品中经常被视作“小事”而加以掩蔽的个别感情。
别的一个值得咀嚼的段落是：当结尾小兰诘问张宪臣与楚良牺牲时有无遭受仇敌熬煎时，周乙以“没有”这一假话劝慰了她，并将她那颗致命毒药留给了本人。在许多革命故事中，未成熟的革命者老是要在血与泪中淬炼，在某位兄长或父亲般的革命导师的指导下彻底发展，《红色娘子军》中的吴琼花与洪常青这对人物便是个中代表。但在《绝壁之上》中，兄长周乙没有以仇敌的残暴来论证革命的需要，反而给了未脱稚气的小兰一个可以心安的回覆。影片里没有疾苦的英豪发展，有的是赞颂先辈但又渴想离别革命的姿势，正如周乙与小兰二人终极定格为一幅汗青陈迹般的老照片所展示的那样。
隐约的实际指涉
此外，更令我感应有趣的是影片的多重互文，以及与当下后暗斗期间全球化语境之间如有似无的联系关系。尽管看上去人物繁多，但《绝壁之上》是一部极简式的影戏，只管省略彼时繁复的汗青布景与多国博弈，只聚焦在两股权势的频频对决上。但是，亚细亚影戏院、马迭尔宾馆、商务印书馆、罗马尼亚大使馆等代表性建筑仍然协力营建了一个布满异域情调的全球化、都市化殖民空间。尤其是围绕亚细亚影戏院的《淘金记》《中国海的狂潮》《春水清波》《王师长》等诸多影戏文本，以一种互文的体式格局为影片开辟了更多的表意空间。
例如，《中国海的狂潮》这部间接报告反抗日本侵犯者故事的影戏似乎不成能出如今已被日军接收的亚细亚影戏院，创作者以如许偶尔的失误或成心的错位符合了影片的主题。而通过《淘金记》海报抢救小兰的情节设定以及观看《淘金记》“面包舞”片断的场景，又将这部影戏对于人道夸姣与将来光亮的书写同《绝壁之上》形成了照应。
更具意味的是，被困于西式荒宅或飘荡于危急四伏的当代都市里的奸细们，只要凭仗暗码本《梅兰芳游美记》这部报告跨文明相同典型的著作才能实现任务、逃诞生天。将其与当下疫情严重、族群扯破、隔阂重重的全球状态相勾联，也许能从《绝壁之上》中寻觅到隐约的实际指涉。而这也恰是谍战片怪异的文明意思地点：它植根于暗斗的汗青泥土，又能在跨过暗斗樊篱的后暗斗期间反响不停，并或明或公开指向着此时此刻的世界症候。
来历： 北青艺评
