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剧集以败坏潇洒的笔触对脚色举行描摹，配合绘就出一幅生动鲜活的人物立体群像。许红豆听风民宿正式营业，在云苗村开启人生新篇章；谢之遥和伙伴们联袂尽力，让云苗村迈出了文明旅游扶植的环节一步；娜娜在朋友们的鼓励下重整旗鼓，继续直播并与许红豆配合经营民宿；胡有鱼决议去北京勇敢追爱，动身前约请朋友们去清吧为他的离别表演捧场；苏醒笃定的谢晓春和曩昔勇敢离别，继续为云苗村的成长添砖加瓦；黄欣欣继续扎根下层，让云苗村的风吹得更旺一些；大麦度过瓶颈期后起头恢复写作；马丘山也迎来了创业的新出发点……轻风中，一众好友再次齐聚共交心愿，感念这段履历成为朋友们决心改变的契机，提供应所有人补葺自我的空间，也让朋友们拥有了重新动身的勇气。
《去有风的处所》不但能为观众带来“鉴赏”的可能，还能成为其改变小我生存的感知与触达的“体验”。剧集以其极强的实际观照性建构起观众感情认同的桥梁，使得观众在观看剧集后拥有了与剧中演员“一致量级”的沉醉感体验，在某种水平上实现了剧集与观众的跨屏感情共振。固然剧集的播出告一段落，但其间所相传出的生存立场与弃取思辩仍然具有实际价值。与此同时，剧集修建起的“神驰生存”应用实际主义的创作手段，对当代乡村的真实样貌举行还原，也对今世返乡青年的创业之路举行写实描画，以怪异的视角报告人世百态的真实故事，实现了实际主义田园题材剧的立异性、年青化表白。
文/北京青年报记者 杨文杰
