一个炎热的夏日，一位借居巴黎的音乐家皮埃尔获得了一份不测的遗产，这似乎是他命运的转机。但很快，这转机就从正面转向了负面。遗产落空，而密友此时都在外埠。就在一次短短的旅途中，他一步步沦为了流浪汉。这几近是侯麦的电影中最富有戏剧性的情节。但这戏剧脾气节在影片中也仅仅只是一次契机。
主人公的社会身份在一天天的窘迫中损失，他的庄严也几近荡然无存，四周的一切对他而言也曾经完整不同了。在这里，事物显现出的是对于不同际遇的人而言的相对性。主人公的际遇能够使得四周一切事物的意思产生改变，商铺小贩的叫卖，也许日常平凡在主人公耳朵里只是乐音，而对于曾经食不充饥的主人公来说却像是欲望的勾引；而四周的游客们的悠然自得比较的是皮埃尔对巴黎的诅咒。影片最初，转机再次降临到主人公身上，主人公仍如前一次一样振臂高呼。结尾给出了不竭叠化、不竭逼近的狮子星座的图案，似乎是在对应影片的名字，对应皮埃尔对自己命运的笃信。
但命运如同星座一样不甚可托。星座的定名由人所赋予，假如没有人的定名，它们只是散落在天空中的亮点，更不成能成为具有象征意思的形象。几近所有的旅游地吸引游客的处所就在于此，假如不行赋予这些风景超出日常生活以外的意思，它们便与其它的处所没有太大的不同。一块石头、一棵树、一片沙滩当然会有所差异，但至少没有主人公们想象的那么大。故事所给出的训诫，并不是情节所讲述的主人公的命运，而是内隐于情节与主人公所想象的自己的命运之间。某种意思上，这也是一个“道德故事”。正如影片中皮埃尔的画家同伙弗莱德所说的，钱也许会藏匿皮埃尔。当然在这里，侯麦并不是要重复一个古老的谚语。环节是，对于皮埃尔来说，他的价值会存于何处？
皮埃尔的奏鸣曲被那封带来遗产的电报所间断，而也正是那首未实现的奏鸣曲才让他的密友认出他来，脱节了恶运。也许也正因云云，那首奏鸣曲可能永远没法实现。而这与遗产的得失是完整不同的另一个面向，情节也是以并未逗留在一个层面上。终极，主人公的命运似乎真的应验了，但那也未尝不是一个骗局，抑或一种障眼法。
在巴黎街头，皮埃尔对着石筑的墙壁捶打、诅咒。他并不知道，他进犯的正是他自己的名字（在法语中，他的名字Pierre与石头pierres完整相同）。石头正像一面没法照见面孔的镜子映证出他自身的存在。皮埃尔在沦落中，几近沉默不语，没有人能认出他来，即便是就在他身边的同伙（画家弗莱德和皮埃尔坐在路边统一条长凳上，却都没有注意到对方）。是小提琴帮他发出了声音（这一次皮埃尔的演奏并没有像上一次在聚会上那样发出逆耳的声音），并让他重新融入到了他所诅咒的巴黎。但以后的故事，也许只是这个故事的不同的变体。结论也如狮子星座的图案一样暗昧不清，皮埃尔在沉默中所想的正是这个故事真正使人发想的动力，即便他所想的和咱们所想的并纷歧样。
