张鲁一 饰嬴政作者：赵彤
岂曰无衣，与子同袍……时隔两千多年，秦风犹在耳，使人血气彭湃，也使人百感交集。用影象艺术来展示这段尘封已久的绚丽史诗，叫醒人们对遥远的先秦的记忆，于《大秦赋》而言，还不敷，咱们为这部剧所做的尽力，就是想激起人们心中的那股劲儿，那是两千多年来祖先们传下来的，是咱们血脉里与生俱来的，是愿为国度大方赴死的激情，也是“海角静处无交战，兵气销为日月光”的抱负，这是全剧的魂，是根。
——《大秦赋》导演阐述
“一千个读者心中有一千个哈姆雷特”说的是受众对同一个艺术作品的明白差别。嬴政是距今2300多年前的秦国令郎。他在人们心中的形象，两千多年以来也是“横算作岭侧成峰，远近高低各差别”。
贾谊的观念、李贽的观念，“孟姜女”的观念以及“徐福”的观念都纷歧样。站的角度和态度差别，观念也就截然差别。
观念纷歧样，塑造和报告就纷歧样，在秦腔戏曲片《千古一帝》、影戏《
单看《大秦赋》是一部取材于王朝史中的“帝王戏”。它与此前的《雍正王朝》《康熙王朝》《成吉思汗》《汉武大帝》《贞观之治》《贞观长歌》《秦始皇》是同范例作品，都是描述中国汗青上的创业之主或盛世之君的故事。将这些作品联络起来，中国现代史上的高光时刻就成为一条连绵两千多年的光带，观众看到的是一朝一帝的励精图治故事。可以说，这些作品将历代野史中的“本纪”加以改编搬上了屏幕。
锲而不舍开辟“东出”强大之路
《大秦赋》的故事布景是我国战国期间前期。那是一个战乱不止的“大争之世”。实在，“大争之世”在公元前259年早已显现。蔡国于公元前447年为楚国所兼并，
《大秦赋》所报告的就是在战国期间大博弈布景下，秦国终极兼并六国、实现全国同一的故事。全国一统是由秦王嬴政实现的，但奠定于秦孝公期间。从公元前362年，到《大秦赋》终篇的公元前221年，在这个前后接续的140多年的冗长故事中，在“大争之世”的战国中前期，秦从“危秦”发展为“强秦”，从“诸侯秦”发展成“王朝秦”。而“战国七雄”中其他六国的命运，在这场大博弈中倒是一落千丈，终至于社稷无存。
七国气力此消彼长的缘由良多，但秦国的胜出有一个根赋性的缘由，这就是从秦孝公然始，经秦惠文王、昭襄王甚至嬴政所记忆犹新的“东出”方针。诚如贾谊在《过秦论》评述了秦国的发展进程，断续所言的“孝公既没，惠文、武、昭襄王蒙故业，因遗策”“及至始皇，奋六世之余烈，振长策而御宇内”。可以说，在“大争之世”的战国期间，造诣秦国的是秦国几代君主矢志不渝的斗争和百折不回的尽力。
“大争之世”是一个冗长的进程，如同一场接力赛，参赛者是“战国七雄”的君主们。《大秦赋》把秦国的接力棒交到了嬴政手里。在本剧中，梦中昭襄王将“秦王剑”赐赉嬴政的细节，就是以“托梦”的超实际叙事体式格局，表白了自孝公以来，秦国为实现东出梦“锲而不舍、金石可镂”的精力相传。
与秦国相较，在自公元前362年以来的百年博弈中，“山东六国”的君主们或东张西望，或背道而驰，或朝令夕改，他们跑输了的缘由，一如
聚焦振奋向上的秦王政
《大秦赋》情节起头于嬴异人从赵国返秦，终止于嬴政冠十二旒之冕拾级而上。因此，剧情中的嬴政是秦王嬴政，而非始天子嬴政。秦始皇的帝号是在“全国大定”以后而定的。《大秦赋》报告的不是秦始皇得全国以后的故事，而是秦王政平全国的故事。这与此前电视剧《秦始皇》贯通嬴政平生故事纷歧样。
在《大秦赋》剧情里，嬴政归秦时13岁，实现平全国大业时他39岁。剧情就围绕着青丁壮嬴政立品创业而睁开。一小我在其青春期、成年期和晚年期的心理和欲念，所作所为是有区此外。《大秦赋》将嬴政的故事限定在了青丁壮时期。在这个时期内，秦王政的作为，即便是写《过秦论》的贾谊也是予以了肯定的：“秦灭周祭，并国内，兼诸侯，南面称帝，以四海养。全国之士，斐然向风……今秦南面而王全国，是上有天子也。即元元之民冀得安其人命，莫不虚心而仰上。”说的就是秦同一全国竣事战乱纷争后，全国庶民“莫不虚心而仰上”，而历来对嬴政的报复，大都与秦王政的时期关系不大。
在电视剧《大秦赋》中，报告了从赵政到秦王政的盘曲进程。他的“原生家庭”是支离的，他的童年是颠沛的，他也靠“被拼爹”上位，还有“非婚生子女”的阴影，他在多方气力的倾轧与裹挟中发展，这些环境在《史记》里有载。与他的首要敌手赵国令郎
多写齐国几笔若何？
《大秦赋》主打秦赵攻守的叙事主线，将宗祖近源的秦赵两国互设为死敌，多是写秦王政与赵王偃的敌手戏。在汗青上，赵国确实是秦国东出的庞大障碍，“赵尝五战于秦，二败而三胜。后秦击赵者再，
但换个角度来看，大概说从《六国论》的视角动身，在一样的汗青情境下，多写齐国几笔是否会让本剧更有滋味？
在战国期间前期，以商贾立国的齐国，观察迟疑秦与其他五国相攻伐，作壁上观，举国上下想的都是渔利发家，“活在当下”自甘堕落。年龄期间，“五霸之首”是齐国，及至昭襄王在位，秦国也是有畏于齐，才向齐国提出“东帝西帝”的设法主意。
以后两国气力此消彼长，齐国自恋、短视、恃大、苟安，终至忘战而亡。司马光在《资治通鉴》中于齐国之亡处慨叹：“安有撤其藩蔽以媚盗，曰：‘盗将爱我而不攻’。”在秦之得全国与齐之丧社稷的比较中，蕴含着“忧患”与“安泰”之思。
汗青题材中的“庙堂故事”渐息，汗青古装题材中的“宫闱故事”增多。《大秦赋》创作于这样的空气中，
当然汗青正剧的创作，难就难在若何均衡汗青真实和艺术加工，可以做到大事不虚，小事不拘已属难得，让咱们更多地关注这部电视剧的魂和根，能从中找到创作者想要激起的“那股劲儿”！那种“激情”！
