“农支书外冷内热,朴素暖心,这么心爱的村支书给我一打,得不得?”近期由杨蓉 、刘奕君 领衔主演的电视剧《大山的女儿》正在央视一套热播,引发激烈社会反响。剧中,刘奕君饰演的村支书
谈新剧:《大山的女儿》热播,可是我本人没敢看
问:是甚么契机和启事,吸引您接拍了脱贫题材剧《大山的女儿》?
答:2021年春季,我熟悉良多年的一名同伙王小山找到我,说有一部真实人物改编的电视剧,想找我合作,我那时在媒体上看到过这小我物,对黄文秀有影像,以是就打仗了这个项目。也是由于这是按照一个真实的人物改编的吧,建造人严从华师长给我讲了这个项目标初心,我也看到了良多黄文秀生前的材料,照旧很佩服这小我物,并且这类题材也是我历来没测验考试过的。导演雷献禾和女主杨蓉让我感觉这是一部很有诚意的电视剧,以是决议进入。
问:《大山的女儿》播出后,您饰演的农战山出格受欢迎,观众都感觉他外刚内柔,诙谐暖心,纤细脸色很雄厚,出格接地气。您怎样明白农战山这个脚色?
答:我那时看脚本的时辰,领会到农战山这小我物照旧感觉很成心义。他是广西最贫苦的一个小山村——百坭村的党支部书记,之前是一名退伍甲士,以是这小我性情里的强硬和他的情况、履历都有关系。
从戏剧布局上来说,他和女主黄文秀是很对仗照应的一小我物。前半段剧情中,他是黄文秀最大的阻力。可是随着剧情进展,他通过本人的窥察,逐渐对黄文秀有了改观,也在现实的事务中逐渐对黄文秀有了理性的熟悉,同时被她的朴拙所传染。以是他逐突变为最撑持黄文秀的气力,赞助黄文秀开展事情,也赞助村民们明白黄文秀的举措,真正赞助同伙们扶贫,把扶贫落到实处,并用到了良多新期间的新方式。这是他从思疑走向浏览,走向明白与撑持的进程。对于演员来说,我很喜好这类有改变的人物。
问:这是您第一次饰演农村干部吗?相较于以往塑造的脚色,此次演村支书的难题和应战是甚么?您又是怎样降服解决的?
答:确实是第一次测验考试这类今世农村题材。农战山和那个村庄的生存间隔咱们有很大间隔,可是和我之前塑造好比古装的人物,大概是小说里虚拟的人物又纷歧样,这个脚色他必需要很真实。由于他的原型都还在那里生存,并且他的时候和咱们是平行的。以是对我来说,去塑造他的真实性,全方位演一个当代的农人是最大的应战。以是这个剧比来在热播,可是我本人都没敢看。看了一些网友的评论还很承认我这个脚色,这是让我很惊喜和很开心的。
谈表演:和村民一个样,一点不违和,那就对了
问:这部剧有一个特点就是全员用“广西通俗话”表演。剧中,农战山的方言天然真实,出格是那句“癫”,很隧道,广西味实足,博得了良多广西观众的承认。拍摄之前,您是否是在方言进修这块做了良多预备?
答:隧道么?能说隧道我太开心了,刚打仗这个项目标时辰确实也挺为这个口音发愁的。由于我是隧道的北方人,南边的“广普”其实差异真是很大的。咱们围读的时辰有好几位演员本人是南边人大概是广西周边大概就是广西人,可是他们的口音还要被纠正。我那时也感觉压力照旧蛮大的,可是措辞就是一个情况吧,当你在那里住上一段时候,你听身旁人措辞,同伙们交换都是这个味儿,本人再找到一些他们发音和语调的特点,大概是一些很有地区特点的口头语,你慢慢就会被带入,就能说了。如今看到良多网友也会说:“得啊”,“得不得?”,就会感觉很成心义,似乎同伙们都在咱们百坭村,来唠家常了。
问:剧里有两场戏使人影像深入,一场是您愤慨烧掉度假村的项目书,跟黄文秀起抵触;一场是为了珍爱砂糖橘树不被砍,情急之下锁住了蒙昌龙的脖子。这两场戏是怎样拍的?拍《大山的女儿》,还有哪场戏让您影像最深,为何?
答:这两场戏恰是农战山从否决改变为保护黄文秀的一个进程。对于农战山来说,固然他是这个村庄的支书,可是他首先是这个村庄里的村民。我处置这个脚色的时辰会去琢磨他和黄文秀差别的态度和视角,按照人物的现实情境和感觉去发扬。
我还记得有一场前面的戏,黄文秀和村民们喝多了酒,咱们几个要把她带归去。她那场是演她完整喝到昏迷不醒了,农战山没法子,只能把她抱起来。我记得那时是要从小溪的一端下去再穿过梯田,我踩着石头过河,上了对岸走过好几道梯田才能走到公路上。那时那场戏导演一向没有喊停,感觉拍了两三分钟吧。杨蓉固然没有多重,可是她演一个完整喝醉酒的人重量的感觉就纷歧样了。我抱着她又要走一段那样的路,最初如果没有陆玲 教员在我前面推一下我的腰真是感觉坚持不住了。杨蓉后来还笑着夸我:支书,能够哦!那场戏给我的感受就是好演员真的是需要有一副好身材,哈哈。别的,我感慨最深的照旧结尾的时辰,黄书记走了,咱们开庆功宴,可是她却不在了,那是感情最深最浓的一场戏。拍的那天,天上的太阳有着差别以往的光晕。我心里会想,她应当是在看着咱们在眷念她吧。
问:穿迷彩服、黄胶鞋,头戴凉帽,骑着小电驴。这是剧中农战山的造型。如许接地气的村干部造型是您出格计划的吗?
答:这个戏的造型,不消去“计划”,而是要去切近现实,本地人怎样穿,咱们就怎样穿。穿上能感觉在村庄里走,一点不违和,和村民是一个样子,那就对了。记得定妆的时辰,咱们先起头拍了几套。我穿戴T恤、衬衫,这些也都是服装组在本地市场上买的。可是后来导演过来一看说不可,你如许照旧太帅了,不像村里人。由于农战山是退伍甲士,我看到他人服装架子上有一件迷彩外衣,我就套上了,又找了双胶鞋,就如许第一次从造型上找到了一点农战山的感觉。别的,咱们也穿了一些有民族特点的服装。至于胶鞋、凉帽、小电驴,这些就是本地村民的标配。
谈感受:扶贫“扶”的是思惟和观念上的“贫”
问:此次跟雷献禾导演,演员杨蓉一路拍戏,有甚么合作感受?可否共享一些令您影像深入的拍摄趣事?
答:这个戏是我第一次和雷献禾导演合作,他非常当真。在那么艰辛的处所拍摄,他其实降服了良多难题。创作上,导演又是给了咱们出格大的空间和自由度。其实最初显现出来的农战山,和当初脚本上的人物,我在处置上是有些差别的。可是导演给了我很大的信赖和“纵容”,让我的发扬空间非常大。杨蓉也是,非常当真!这部剧她的事情量非常大,我能感遭到她的压力,她是全情投入到这个脚色傍边的。
问:演完这部剧最大的感慨是甚么?您怎样看脱贫攻坚奇迹?在黄文秀身上,咱们能够学到甚么?
答:我感觉脱贫真的是一件很艰难,可是又非常成心义的事。咱们生存在城市,没法有那么逼真的感受。当我置身山村,看着还在那里生存的爷爷奶奶烧着柴火做饭,我真的很钦佩黄文秀这么优异的女孩,她能在北京上完大学后选择来到如许的处所事情。她把本人坦荡的视野和灵活的思惟带进山村,可是最重要的是,让本地人明白她,并改变了本人的思惟,这是环节点。扶贫其实“扶”的是思惟和观念上的“贫”,这不是一朝一夕和一小我尽力就能实现的。黄文秀既有先进的思惟,同时最宝贵的是她骨子里的韧劲和她对村民们实其实在的朴拙驯良良,率领那么多人改变了本人的命运。
