吴天明青年电影专项基金戛纳中国馆力邀欧洲电影基金

第71届戛纳国际影戏节正在火热进行中，作为本次影戏节重要构成部分、号称影戏届最为重要的家当聚会的影戏市场也有条不紊的进行。中国影戏基金会——吴天明青年影戏专项基金联袂看影戏国际在戛纳影戏节影戏市场时代打造的中国馆系列流动之一：欧洲影戏基金专场，来自法国、英国和挪威的三国影戏基金负责人别离从本国影戏基金搀扶政策、合拍片等方面为加入的其他国度影戏人解读了本国的影戏合作体式格局。

受邀代表欧洲影戏基金进行讲授的三位别离是：法国CNC国际事务副总监Michel PLAZANET师长；英国影戏协会国际事务总监Isabel Davis密斯和挪威影戏协会国际公关总监Dag Asbjørnsen师长。三位欧洲基金代表为加入的影戏家当及市场专业人士、整体、贸易合作伙伴等解读了本国合拍政策及相关影戏基金搀扶政策等，流动在一片强烈热闹的进修交换中竣事，列国影戏人满载而归。

解读中法合拍片及相关政策 力邀列国影人与法国合作拍摄

法国CNC国际事务副总监Michel PLAZANET师长当天作为欧洲影戏基金代表第一个为朋友们带来了出色的政策及合拍解读。他坦言与中国进行影戏拍摄合作是法国一向非常重视的领域，今朝仍有10个合拍片正在进行中，而本次入围戛纳主比赛单位的贾樟柯执导的《江湖儿女》是此中很凸起的一个中法合拍案例。

除此之外，影片《狼图腾》和《夜莺》也是典范的中法合拍案例，《夜莺》加倍代表中国选送奥斯卡最好影片，作为一部由中法合拍片代表中国冲击奥斯卡来说极具意思。

Michel PLAZANET师长说起中法合拍和谈在两国影戏合作进程中意思重大：在促成中法制片团队合作上，这类文明手艺交换对两边都行之有效；针对中国的影戏配额限制，合拍片则可以在配额限制之外，这也是两边合作极具吸引力的一点。

当然，中法两国影戏合作也并非没有一帆风顺。因为两国地舆相隔甚远，文明差异大，尤其是两国观众浏览方向的差别，作为中法合拍片要尽可能选取同时知足两国观众的主题非常难题。随着中国影戏迅猛成长，中国年青观众的观影偏好更偏重于动作片，但艺术片观众占比力少；而法国观众构成加倍多元化，极大部分人喜好艺术片。

由此，Michel PLAZANET师长提出了中法影戏人合作的两种渠道：官方渠道和选拔机制。这个挑选机制比力严酷，所有投稿的项目只有大约10%被选中。可是该机制下包孕两个子委员会，此中一个针对可能只有1、2部影片的新导演，即此中有一半资本聚焦于青年影戏人，另一个则针对相对成熟的导演。挑选机制囊括差别国籍、范例的导演，也不在意项目是否融资，被选中的项目，委员会也会给予资金撑持，进展可以赞助项目更顺利的获取其他资金撑持。部分地域有一些本人的撑持机制，好比波尔多城市设立了本人基金，面向法国之外的其他国度。前提是要和本地的制片公司合作；别的一个可能性是艺术片可以向电视频道申请资金撑持，好比贾樟柯的影戏就有过雷同合作体式格局。

在现场观众提问环节，Michel PLAZANET师长也热心解答了关于项目提交、合作模式和退税政策：

列国影戏人需要落地法国的制片公司，这些外乡制片人既可以提供提交质料翻译，也熟知委员会挑选尺度，增长项目胜利通过率。

两国合作体式格局中，把这部影戏的一部分大概全数放在法国拍则可以享用退税政策。法国有一个针对国外做的退税政策，假如在法国拍，有40%的本钱是通过退税返回的。可是，一部影戏在官方合拍和享用退税中只能择其一，大概中法公司同享所有权益，大概中方享用退税政策。

最初，风趣的他还发起列国影戏人，法国除了埃菲尔铁塔和巴黎之外，还有良多雷同波尔多地域、斯特拉斯堡如许风景秀丽适合拍摄的处所。

解读中英合拍片及相关政策 求同存异中收成成就

来自英国影戏协会国际事务总监Isabel Davis密斯也加入为朋友们带来了中英影戏合作相关解读。她坦言曩昔的5、6年中她频繁到访中国并与中国影戏人先容英国意向。与法国CNC雷同的英国影戏委员会是英国着名度很高的官方构造，不可是“英国影戏人之家”，也踊跃向英国观众先容其他国度的影戏。BFI在中国的本能机能包孕影戏材料馆、合拍公司的本能机能、认证合拍片、影戏教导本能机能、提供影戏资金、文明遗产珍爱等。

Isabel Davis密斯解读了关于国外影戏人若何和英国合作建造合拍片，英国作为有着悠长影戏古代的国度，每年有跨越200部影戏在英国拍摄，包孕美国大片、英国外乡文艺剧情片和部分其他国度影戏。

从制片人角度看，英国制片人都颇具创意，而且熟知获取对影戏拍摄进行公共撑持的渠道，以及包孕贸易和刊行渠道的资金撑持。合作方最重要的是学会分辨从这些制片人那里可以获取甚么以及他们能提供甚么赞助。

BFI有本人的部属基金，所有欧洲公司都可以申请，此中包孕和中国的合拍片。每年BFI大约有1800万英镑基金用于影戏拍摄，但并非只有是英国制片人提交项目都可以获取资金撑持，经由挑选，终极以1比10的比例获取资金撑持。

BFI不以为本人是可以和贸易影戏体系进行竞争的构造，他们更多鼓励影戏人测验考试、应战、冒险，包孕在模式上有所立异。同时，BFI对于具有文明意思的项目也非常重视，好比本届戛纳大热的影片《暗斗》，大部分是波兰主创，可是也获取BFI撑持。BFI有介入荷兰、法国、俄国的影戏人项目，很快也会介入奥天时影戏人项目，当然也很乐于撑持中国影戏人项目。

他们也会撑持在开发阶段就走合拍片方向的项目，即开发阶段就有英国制片人介入、脚本写作和开发进程当中也和英国有关的项目。

除了BFI的公然基金之外，英国境内的其他三个地域：苏格兰、威尔士和北爱尔兰都有本人的合拍基金；前面的两个基金可以用在统一个项目，10%的项目花在英国境内还可以享用退税政策，退税政策对影戏长度没有要求。

除此之外，影戏人还可以申请的撑持是来自英国两至公共传布平台BBC影戏 和filmform。

在之前和中国影戏人的交换进程当中，她发明中国影戏人会找英国合拍是因为被英国的导演编剧等人材吸引，反而追求官方合拍片的人不多。因为中国整个影戏行业近况是更偏向于拍摄针对中国市场的影戏，而今朝还没有在中国和外洋一样获取胜利的影片案例。

针对现场提问，Isabel Davis密斯从对青年影戏人的撑持尺度、合拍团队等方面为加入影戏人进行解答。假如是英国导演，前三部更容易获取资金撑持；假如是本国导演的话就不太可能。每年只有2、3部给本国导演进行资金撑持，他们不会要求所有需要撑持的国外导演是巨匠级别，可是作为挑选尺度，照旧进展申请的国外影戏人已经在国际上证实过本人。

而是否必然要启用全英国团队拍摄，她说起在英国需要有一个结合制片人，可是中英合拍和谈划定合拍总本钱至少20%来自此中一个国度，不论是职员人为、物料、也可以是演员大概前期建造。

最初，Isabel Davis密斯说起英国每年会邀请中国影戏公司里的青年人到英国进行进修交换。2017三月他们邀请5位在中国影戏公司事情的职员与英国职员配对一路事情一周，这对于英国这边的介入人和中国来的年青公司治理层都是正面的经验。他们还进展再次重复这类测验考试，因为杰出的合作源于彼此领会和对对方的等候。

解读中国与挪威合拍及政策 鼓励多种合作并存

挪威影戏协会国际公关总监Dag Asbjørnsen师长在报告挪威影戏基金相关政策和合拍片合作式暗示，比起英法，挪威和中国影戏的相关合作处于起步阶段。他为在场的观众先容了来自挪威的两个差别资金体系，合作和合拍。

Dag Asbjørnsen师长暗示，此中一个资金体系之以是称为合作是因为在投资合作影戏项目上两个基金是同时投资的，此中第一个基金专门针对少数类项目，即非挪威主导项目，好比2017入围戛纳的三部挪威影戏都是属于这个资金。2017入选戛纳一种关注单位的肯尼亚影戏，就是挪威少数的合拍片。影片由肯尼亚倡议并在肯尼亚拍摄，可是获取了挪威的基金撑持。该基金由挪威的交际部倡议，目标是在于撑持谈吐表白自由，该基金每年会进行10—12部的国外影戏投资，但申请投资的项目会高达5、60部，竞争堆集。

另一个基金是给予比力通俗的合拍片撑持，好比2017一部在戛纳的影戏关于伯格曼的影片就属于这个基金范围。以这部伯格曼的影片为案例，这部影片获取投资的缘由一方面是依靠伯格曼的着名度可以在挪威市场获取杰出的反响，别的，也可以促成挪威和瑞典制片人配合事情。

Dag Asbjørnsen师长也很遗憾的暗示，今朝在挪威影戏屏幕上很少看到中国影戏，已经有段时候中国第五代导演的作品照旧可以被遍及看到，可是如今中国影片在挪威已经不是很遍及了，以是非常进展可以和中国合作，不管是刊行或是建造。

英法挪威三国欧洲基金代表在中国馆的出色解读，也使戛纳影戏市场的国际影人收成颇丰。中国影戏基金会——吴天明青年影戏专项基金将继续与这些基金针对青年影戏人项目标推介、交换流动睁开深度合作，为更多中国青年影戏人提供国际交换合作机遇。

中国影戏基金会——吴天明青年影戏专项基金努力于为中国影戏尤其是青年影戏贡献一己之力，日益成熟的导演、制片人、编纂三大版块和不竭拓展的国际影戏合作，联袂看影戏国际设立戛纳中国馆便是此中之一。自中国馆开设之初，专项基金力图在最具影响力的国际影戏节开中国影戏一席之地，打造具有中国特点的影戏交换互动平台。

每年的戛纳中国馆，会聚来自中国、欧洲甚至世界差别领域的影戏人，或为了促进对中国影戏市场的领会、或为了合作合作；力邀国际制片公司及制片人、欧洲影戏基金、国际媒体加入，并有来自世界各地的制片人们在这里共享本人的设法主意和经验，相互开导；充实展示中国影戏及影戏人成长近况，提供杰出中欧影戏文明交换平台，也成为中国青年影戏人与外洋影戏文明、政策、资金等展示自我之地。