在《狂热》这部影片里，布衣社会的描述取代了对心理和社交生活的描述。影片叙述马赛一家小酒店的女主人，在上陆投宿的水手们中央发了然自己畴前的恋人；一场争持由此爆发，结果造成凶杀。这部影片在展示人物及剧情上可说是一种新的风格的范例，这种风格并不是一种专门注重华丽模式的毫偶尔思的风格，而是一种既具体而又直接、真实、符合于内容、并由内容来决议的风格。德吕克以是属于法国电影的巨大自然主义古代，就是由于他具有这种风格，而不是由于他所选择的剧情环境。他的这种偏向，从他始终想在画面里把人物同背景和剧情结合起来一点上，也能够看出。在《狂热》这部影片里，德吕克虽然没有采用卢米埃尔的摄影方式，但却发了然一种使远景与近景一样清楚的方式，这种方式有人常认为是奥逊·威尔斯、格里格·托朗或威廉·惠勒所发明，现实却应当归功于德吕克。
影片《狂热》赋予各类人物以恰到好处的性情，使海港景色具有雄厚的诗意，而且还行使了追叙的笔法。德吕克的这种表现方式有一部分是从英斯学来的，但他把英斯的经验融会改良，使其达到更完善的境界。另一方面，格里菲斯的影片《被摧残的花朵》给予德吕克的影响却没有发生良好的结果，那些泥塑的佛像、雪白色的玫瑰花，以及那个化装得很坏的东方妇女，使这部影片第二部分的优美感大为减色。
《狂热》一片摄制费用虽然很少，倒是一部胜利的作品。可是它的作者今后却未能理论他的诺言。他和穆西纳克曾开办了一个独立而富于奋斗性的影评期刊，名叫《电影杂志》，后因资金难题不能一直止出书。他在拍摄了最后一部作品《洪水》今后，就撒手尘寰，享年才32岁。他留给后世良多有关影评方面的著作，但在电影作品方面，能够说他还没有实现叙言，就告死去，这对电影界来说，实是一莫大的丧失。
