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不能播放，报错《没有电影的电影节》剧情简介
<p>yle=color: rgb(51, 51, 51); f>被叫停的北京独立影象展最终在纽约“新生”<br/>yle=color: rgb(51, 51, 51); f> 《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起别离是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫<br/>yle=color: rgb(51, 51, 51); f> 8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中间(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反应客岁炎天第11届北京独立影象展事务全貌的作品，由浩繁艺术家、独立电影人、活动组织者和介入者所提供的影象素材配合组成，电影人王我进行剪辑收拾整顿，直到放映当天才匆匆实现最后的调试。其成片时候距离客岁的事务产生恰好相隔一年。<br/>yle=color: rgb(51, 51, 51); f> 这也是题为“边缘影象：2012-14北京独立影象展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《群众公园》。至此，这次延续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续进行，直到9月13日。<br/>yle=color: rgb(51, 51, 51); f> 活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自别离有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和介入。在客岁8月北京独立影象展被叫停以后，他们立即筹算将这些影片带来纽约以示撑持和声援。此外，三人还在20177月7日倡议网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位撑持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约加入放映的路费，以及活动相关宣扬品的印刷建造等费用。<br/>yle=color: rgb(51, 51, 51); f> 北京独立影象展由栗宪庭 电影基金主办，开创于2006年，近年来已成长成为中国一个较具影响力的独立影象展，但该影象展的成长也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄进行的独立影象展在揭幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。客岁，影象展仍然进行，但在揭幕前夜被当局叫停，以后其宋庄的办公地点地遭到断水断电，法律者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中产生了肢体抵触触犯等一系列事务。这此中牵涉到自由表达、当局审查和公共活动的组织等敏感问题，因此难以避免地陷入重重纷争当中。<br/>yle=color: rgb(51, 51, 51); f> 在客岁北京独立影象展被迫间断后，北京电影学院传授郝建在接管采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由惧怕感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的惧怕状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀惧怕，由于它不知道这些人会做甚么、说甚么。拿官方的话来说就是‘要将其抹杀在萌芽中’。” 是以“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分本地媒体对此次展映进行报道的标题。<br/>yle=color: rgb(51, 51, 51); f> 尽管与第11届北京独立影象展被叫停的事务亲近相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影象展艺术总监王雄伟的发起之下，精选了过去三年参展过的优异作品。除了艾未未的《安然泰清》、胡杰 的《星火》等政治类题材，还包孕了大批的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、尝试艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种模式和门类。在全数29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为周全的显现。<br/>yle=color: rgb(51, 51, 51); f> 组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完整出于政治身分的考虑，而是由于这些作品本身用特此外体式格局展示出了中国艺术家和电影人们非常美妙的缔造力，他们用作品照应了当下快速转变的中国。”“新的艺术模式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体系体例外的创作“并不必然涉及到当局认为的敏感话题”。<br/>yle=color: rgb(51, 51, 51); f> 电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映当中。此中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影象语言使其夺得了昔时影象展的尝试立异奖。史杰鹏仍然记得自己2008年头到北京的感受：“我那时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不遭到贸易的驱动，也不是为了小我的安然感而进行创作，他们是在探索。”<br/>yle=color: rgb(51, 51, 51); f> 王我则谈到了影象展在跨文明交换方面的贡献：“有一点很好就是影象展常设有其他国度作品展映的单位，例快意大利、比利时、日本等等。影展的事情职员会很专业地翻译字幕，包孕良多像长短洲或菲律宾等小语种地域的电影。日常平凡看到的机会就少，也很少人去做这方面的事情。”文明的交换，也许正是北京独立影象展以及此次纽约展映等活动所进展促成和坚持的。<br/>yle=color: rgb(51, 51, 51); f> 独立电影遭到边缘化或是倾轧并非只在中国产生。谢枫坦言工具方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是贸易审查。拿中国来举例，与工夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，本钱低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节以外的活动上被看见。”<br/>yle=color: rgb(51, 51, 51); f> 尽管受众少，但独立电影在许多国度都有各自的推行渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种加倍有效的体式格局：纽约的影象博物馆(Museum of the Moving Image)就在20174月进行了台湾导演蔡通亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。<br/>yle=color: rgb(51, 51, 51); f> 也许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否认也是独立电影成长过程当中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影象展主办者和电影基金开创人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年月时笼统艺术已经一度被视为禁忌，后来朋友们才慢慢接管;以后今世艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影象睁揭幕期近。</p>
