干花

<p>　　《干花》这部风格激烈的「艺术黑帮片」建造于任侠电影黄金期间的初步，以激烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，率领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地来世界。<br/>　　作为松竹新海潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立建造的道路。篠田的《乾花》有趣的处所，可能是见到本是文艺小生的池部良 ，若何起头转型成为一名「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典范的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。<br/>　　《干花》，这部筱田正浩的新海潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和别的一部石原慎太郎作品《太阳的季候》的出现，给新海潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部刻毒迷人的电影所展示出来的虚无主义情感似乎比大岛洼的成名作《残暴青春物语》还要激烈得多，手艺也更高超得多。<br/>　　除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉显现所披发出的独特气味，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。但是在此番中，通常产生在小说男主人公身上的叛逆与虚无情感被转移到了另一名神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年青女孩身上，而男主角却几近成了黑色电影的经典形象——一个没有进展和生存目的的伶仃杀手，必不得已不能不继续在这条布满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和刻毒的外部世界扯破了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。<br/>　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审阅战后日本社会意理形状的作品，有着壮大而深沉的指摘气力。它是内敛的、阴郁的、刻毒的、无声尖叫的、像夜自己一样富于繁重的榨取感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和档次，他的作品既有政治和社会眼光的深度，而且似乎老是没法剥离的，又有人道根基层面上的指摘视野的力度，他不像典范的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体模写的原欲自身，也绝不是一名禁欲风格的社会学某人类学纪录者，他善于改编文学作品的才能使它成为一名将社会立意的内涵主题寄寓在美不堪收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓扶植者；他的作品的模式与思惟结合的完善老是让人久久陷于震憾。</p>