讲述四位女性杀戮她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工场的女工，性情各别却代表着现代的日本女性：曾在银行事情的雅子善于持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却没法获得长期赋闲的丈夫与起义儿子的沟通，长期都生活在压制和伶仃里；守寡的吾妻长期任劳任怨的奉养着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生获得的不是关切，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享用。前三位女性都有着日本女性古代的美德，仁慈、顽强、甚至有些唾面自干；邦子则是古代与现代文化抵触下的产品，她即没法脱节日本女性社会职位低下的窘境，又不行独立在社会上立足，只惋惜不管古代美德还是蜕变的新生代，都没法获得男性和社会的尊敬，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前获得了最大的发扬，假如说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事务则是一种无声的抗争，“就像在工场里做便当一样”，四位女主人公遭受的压制获得了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，起头思考在人生中的定位，起头测验考试追求。然而这一切只能在秘密的环境下进行，这种挣扎与控告是没法获得社会认可与宽大的，当她们杀人分尸的罪行行将败露时，她们被迫选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的屋子和婆婆的尸身，在对寂寞人生的一声太息后默默等待法律的制裁，弥生在中途临蓐，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是实现雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动涓滴不亚于《恼狂花》结尾冲下绝壁的震撼，只是要唤起心里一个简单梦想的追求，却要支出云云大的价格，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷酷疏离，还有对古代意思上的女权主义的颠覆
