剧情先容: 同期毕业的几位同窗,同时进入了几家至公司的宣扬部门,成了竞争敌手,他们表面上还投桃报李,现实上曾经没有了纯洁的同窗之情.为了商战,情人之间,女婿和岳父大人之间都睁开了无情的争斗。加以情欲地渗透，真实地反应了人的动物性。异色富丽、对性爱果敢的描述与对新派女性的塑造开一代先河说起日本的大导演，人们可能不会想起这个名叫增村保造的人。但作为阶段性的日本新浪潮期间的代表人物之一，他是绝对不容列位影迷轻忽的。虽然他的影片一向套着情色的外衣，但透过情色又能道出人道和鲜明世界观的导演现在曾经不多了，也许现在咱们这些偏好情色片的文艺LM们也只能透过DVD往返味那个异常的风情了。增村保造由于在意大利留学多年，吸收了欧洲电影的浪漫色彩影响。是以他的大部分作品都异色富丽，甚至对性爱有超常果敢的描述。日本学者小笠原隆夫曾在《日本电影被虐者谱系》一文中指出，日本电影的被虐构图，现实上长短常日本化的一种感情构造。这种感情构造来源，是由于日本文明中的“性”与“死”之间的区分，一贯显得非常的暗昧。影片登场人物对于爱的感受有别于凡人的自虐性行为，没法自拔的执着带出一种妖艳美，这更能让人感受感情的深层意思。这也是此片导演增村保造乐此不疲的主题。《伟人与玩具》首要讲述了这样一个故事内容：同期毕业的几位同窗,同时进入了几家至公司的宣扬部门,成了竞争敌手,他们表面上还投桃报李,现实上曾经没有了纯洁的同窗之情.为了商战,情人之间,女婿和岳父大人之间都睁开了无情的争斗。加以情欲地渗透，真实地反应了人的动物性。《伟人和玩具》改编自日本小说家开高健创作的同名作品。开高健的首要作品有《伟人和玩具》（1957）、《日本三分钱歌剧》（1959）以及《越南战记》（1965）、《炎天的幽暗》(1972)等,大多采取离奇的寄意手段,表现对资本主义社会黑暗现实的反抗情感，以及小我在壮大权势面前的力所不及。特别值得一提的是他的短篇小说《玉碎》(1978)用回想的笔法记叙对中国作家老舍的眷念。
