纸人头

<p>　　1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從多量過去不曾展示過的檔案影象当中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來嘲弄政治人物的行動偶劇為創意，重新放置以紙人頭在成批的歷史影象串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年月的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。<br/>　　影片中多量出自差别年月不知名拍攝者之手的檔案影象，包括了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、盖世太保大举街頭逮捕等等，差别鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史以外，導演在創作處理涉及的層面與手段，讓影象的鏡頭、觀點、政治意識型態的安排以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的台灣，有心机索下一步的影象創作者來說，杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。</p>