1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会之间的情况，倡寮是艺术家的事情室，纳粹在街上大举辱骂，巴贝尔斯堡则胡想着建造"心理影戏"。生存在彭湃，社会在发酵，在腐蚀。只有还有事情，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写告白案牍，晚上就和斯蒂芬·拉布德一路频繁收支城市中比力荒诞的场合。他的同伙-后来认可自己"在生存和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时辰，是个有进取心的人，而法比安却依然苏醒而疏离。他等待着"面子的胜利"，却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱是独一让他质疑自己讽刺宿命论的工具。她成了他解体生存中的一缕进展。尽管与今天这个被人诟病的世界有良多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深邃深挚悲惨的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生计情况是一个应战。多米尼克·格拉夫隽拔地驾驭了这一应战。他的风格是奥妙的尖锐，冷血的轻快，却又恬静郁闷。这部影戏就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸运胡想的崩溃。
